Nemamnogofilmovakojesenalazeumedicinskojbiblioteci,veomasustare.Kadasepredstavljajuitalijanskifilmovi,onipovijesnicikojisudubokouticalinateorijuproletarijanskogfilmapokazujuvelikibrojstarihitalijanskihfilmovana?utimstranicama,ipripisujuitalijanskufilmskutradicijutakvimklju?nimrije?ima:donjaklasa,maliljudi,topli/istinskiosje?aji,obi?an/jadan?ivot.Jedanprimjerovogajelopovbicikla.Dugosamkontaktiraovi?etalijanskihdirektora,svisuFellini,Bertolucci,AntonioniiPasolini.Me?utim,ono?topredstavljajunijetakoobi?naiemocionalnatradicija.Takosamiskoristioprazninuprijenego?tosamsevratioku?inanacionalnidandagledamovajstaricrno-bijelifilm.Uredu.13这部电影还是有个戏剧的东西。那就是孩子和父亲的角色互换。这避免这部电影成为伪纪录片。最后父亲像孩子一样哭泣。孩子却像大人一样紧握着他的手。这无疑是电影史上最催人泪下的一幕。更增加了影片的悲剧意味。但又含着一点互相护持的光明。没有这个张力影片会滑入纯旁观的纪录，但明显又不是纪录片。是虚拟的剧情片。孩子和父亲的互动。也提供了两个视角。父亲偷车的一幕如果没有孩子的注视，不会那么让人心痛。谁说导演没有设计。这里面就有诡计。影片是一种对现实的致敬。这后面没有分析。它的美学意义也就是以现实为支点。4.不得不又想起侯孝贤的电影。那里对现实的模拟到了非常逼真的程度。镜头基本上是和纪录片临界了。但却依然能完美的表达出虚拟的成分。虚拟是什么？虚拟是一种超越真实而更真实的东西。如此大胆而能全身而退。侯孝贤的电影令人惊恐的就在这。和侯比起来。不得不说德卡西做的还很保守。但德西卡是踩着战前的古典电影。侯踩的又是德西卡的电影。新现实主义对战后的影响深远。没有它诸多新浪潮都像失去了爸爸。它让人去更深的挖掘电影本身的魔力。但有谁考虑它的爸爸妈妈是谁？Trebalobidaseka?edamijete?kosakritiljubavpremaovomfilmuusrcu,aliovajputnemogutore?i.Zato?touklju?ujefilmefekat"istinskihosje?aja"kojisesastojiodvi?erazinaivi?estrukihelementa,analiti?kihrije?iire?enicauop?tenemajukoristi.Upo?etku,ovakavfilmkojipokazuje?ivotdnasebojiprekomjerneljubavi.Ono?tosebojimodve?inejenevjerojatnaplakanjaiprekomjernatragedija(kao?toje"?iv"izgubljenaodprekomjernetragedije).Doksefilmpojaviodpo?etkadokraja,?akijedanprekomjeranemocionalniizraz,mo?daganemogugledati.Dragomijedatouop?tenijeslu?aj.Mojeemocijesudobrokontrolirane.Ulogajeda"?ivi"ufilmuodre?eno,daneiskri?esvojeosje?ajeizporazbogpoja?anjascenebilokadibilogdje.Filmpo?injeodpublikeizavr?avaupotokuljudi,kojanamgovoritakvuosnovnuideju:pokupitiponiznuosobupoputmravaizpublike,pratitigao?imanapardramati?nihdana,azatimgabacitinatragugomilu.Cijeliporijeklicentarovedramejebicikl,aliizvanbicikla,tojepritisak?ivotaiodgovornostnjegove?eneidjecekojeAntonionosi.Pravadramajeprekida?pritiska,odgovornosti,siroma?tvaigladiubiciklu,odlu?nasnaga.就越陷入希望破灭的泥潭，越发难以自拔。环境的悲剧最终不可避免地酿成心灵和道德的悲剧。当然反映了导演共产主义思想的影片总不会忘记社会批评的使命，导演的高明处在于，他没有孤立或者是简单地批评某一社会现象，影片的每一个镜头总显出丰富的意象。一辆自行车，对于社会底层的里奇来说，这是生活所有的希望，但对于不跟他属于同一社会阶层的人来说，一辆自行车就仅仅是一辆自行车而已，被偷了就是丢了而已。所以整个寻找希望的过程，只有里奇和他年幼的儿子在徒劳地进行，在这一过程当中，我们强烈地体会到了他们内心的绝望和孤独。 　　儿子在电影中的设置真的堪称神来之笔，他让整部电影的内涵丰富了很多，使电影深入到了心灵原本无法触及

↓长按识别开始看↓